"小人书"走进了美术馆 100组"架上连环画"讲述中国故事

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2018-07-11

原标题:2016年全球大学毕业生就业竞争力排行榜出炉英国《泰晤士报高等教育》16日发布2016年全球大学毕业生就业竞争力排行榜,美国加州理工学院取代哈佛大学名列榜首。中国14所高校跻身该排行榜150强。榜单上,中国高校中,香港科技大学排名全球第13、亚洲第二;北京大学排名全球第17、亚洲第四;复旦大学排名全球第37位。

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1937年的7月7日,侵华日军进攻宛平县城,爆发了震惊中外的“七七卢构桥事变”,同时中国也正式宣告进入了全面抗战的阶段。七七事变不只改变了整个中国的历史,同时也是一代一代中国人不可忘记的一段历史,即使生长在台湾的中国人也应如此。  在台湾的中国人,历经了日本殖民统治五十一年的时间,台湾民众无不希望早日回到祖国怀抱。从“七七事变”的1937年起,日本殖民统治者对于台湾民众的管制日近趋严,但是台湾民众心系祖国的心没有因此而改变。根据史料发现,日本台湾军司令部参谋长琴雅尚给陆军次官梅津治郎的报告“台军作第43号”密件中,自“七七事变”爆发后的一个月多月里,台湾岛就发生了70多件反抗事件。

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  ”(责编:刘佳、连品洁)原标题:国家卫健委发布近视、弱势和斜视三部治疗指南  人民网北京6月4日电6月6日是第23个全国爱眼日。4日上午,国家卫生健康委员会召开专题新闻发布会,介绍儿童青少年科学防控近视情况以及刚刚发布的《近视防治指南》《弱视诊治指南》和《斜视诊治指南》三部指南。  卫健委医政医管局副局长焦雅辉在发布会上介绍,近年来,儿童青少年的近视问题日益严重且低龄趋势明显,已成为重大社会公共卫生问题。因此,国家卫健委医政医管局委托全国防盲技术指导组组织专家编写了这一系列指南,一方面为了指导医疗机构和眼科医务人员提高服务能力;另一方面意在引导学生和家长树立正确的用眼意识。

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原标题:100组“架上连环画”来汉讲述中国故事  参展作品围绕“讲中国故事”这一主题,充分发挥了连环画在叙事上的优势长江日报记者李子云摄  从手中“小人书”到“架上连环画”,改变的不仅是形式和概念,更是传统绘画模式如何切入当代审美需求的探索。 2日,“讲中国故事——第五届全国架上连环画展”在湖北美术学院昙华林校区美术馆开幕,连环画走入美术馆,讲述中国故事。

本次展览将持续至15日,市民可免费前往参观。

  从小人书,到架上绘画  作为连环画的一种,“小人书”曾以其形式题材广泛、内容多样,成为数代人的童年文化记忆。

然而随着人们阅读习惯、审美需求的变化,自上世纪80年代后“小人书”逐渐式微。

数字化多媒体的时代背景下,“架上连环画”的概念应运而生。

它提出连环画应该成为既能讲故事,又适合在展厅里展示艺术魅力的艺术表现形式,即在保留连环画原有的文学性和连续性前提下,在形式上更似架上绘画。 2010年,首届架上连环画展举办。

  与传统的连环画创作相比,“架上连环画”创作因许多80、90后画家的加入,在表现方式上更为多元,除了传统的手绘、素描等方式外,还运用了油画、版画、水彩、综合材料等方式,更符合现代审美观念。

  据了解,本届展览在全国范围内征集到作品876组、7008件,最终100组、800件作品获选参展。 此次来汉的展览还特别邀请沈尧伊、李晨、董克诚、侯国良、査家伍等中国连环画领域顶尖艺术家的代表之作参展,他们以各自不同的切入点,展现了“架上连环画”独特的美学价值。

  有老故事,也有新故事  著名连环画画家、75岁的沈尧伊至今已经5次独自重走长征路,创作了大型连环画《地球的红飘带》等代表作品,是当代中国连环画史上的经典之作。 此次展览中,沈尧伊带来一组“架上连环画”《邮局》,讲述了抗战中贺龙的孩子贺捷生从2岁至10岁的经历。   作为本次画展组织者之一,沈尧伊向长江日报记者介绍,连环画在我国历来具有社会功用性的特征,提倡主流文化与大众文化结合,从新中国成立初期的扫盲,到上世纪七八十年代宣传改革开放,再到如今讲中国故事,连环画所呈现的始终是积极向上的风貌。 他也鼓励青年艺术家从身边的生活入手,用画笔表现真实的情感与故事。

  本次展出的作品中,既有讲述1938年中央大学农学院畜牧场迁徙重庆的《战火下的迁徙》、重现汉朝时张骞开辟丝绸之路中《凿空之旅——张骞开辟丝绸之路》、阐释墨子思想精髓的《墨子》等历史故事,也有不少新故事。 陈树中的作品《“棒棒”模特儿李秀华的快乐生活》,讲述了在重庆黄桷坪谋生的李秀华如何在“棒棒”和绘画模特儿两种身份中切换,作品从名字到画面都充满诙谐的气氛;郑开琴创作的《星星的妈妈》也讲了一个身边的故事,这位70后画家用炽热鲜艳的色彩、饱满丰盈的构图、生动有趣的形象,勾画了一位特殊教育学校老师如何帮助一个自闭症小孩的故事;而李赵名的作品《重庆人那些会说不会写的字》则把重庆方言中那些让外地人一头雾水的字,用画面形象地表现出来,人物造型夸张、幽默诙谐。

  (责编:温璐、吴亚雄)。